Излюбленный приём многих режиссёров, как современных, так и представителей более давней эпохи кинематографа, — это неожиданный финал. Причём чем логичнее он выглядит в соответствии с внутренней логикой фильма, тем более сильные эмоции вызывает у зрителя. Каждому киноману необходимо знать лучшие триллеры с непредсказуемой развязкой, список которых пригодится, когда они будут рекомендовать к просмотру какой-нибудь интересный фильм своим друзьям.
Основные правила триллеров
Жанр триллера в разное время привлекал самых талантливых киноделов своего времени. Ведь далеко не каждый способен рассказать на экране интересную историю, управляя при этом повествованием так, чтобы у зрителя не пропадало чувство постоянной тревоги. Именно умение поддерживать так называемый саспенс, напряжение, и выделяло из общей массы таких деятелей, как Альфред Хичкок или Дэвид Финчер.
Рецепт создания лучшего триллера с неожиданной концовкой довольно прост, если знать, как устроена внутренняя повествовательная структура любого хорошего фильма. Она, как правило, разделена на три или, в некоторых случаях, пять актов. Далее будет рассмотрена только первая разновидность, описанная подробно в книге режиссёра А. Митты «Кино между раем и адом»:
- Тезис — логическое начало фильма, обозначение внутреннего конфликта героя, его представление. Здесь зарождается конфликт интересов с антагонистом фильма, который не разделяет моральных устоев или принципов героя. Заканчиваться тезис должен с помощью сюжетного поворота, который либо сменит место действия на кардинально новое, либо даст неожиданную информацию главному герою, побуждающую его начать действовать.
- Антитезис — постоянное нагнетание опасности над протагонистом. Он пытается преодолеть возрастающие препятствия на своём пути, развиваясь как персонаж. Конец всегда должен знаменоваться событием, которое приводит к безальтернативному выбору — либо герой побеждает, либо случится что-то другое, что не принесёт ему радости. Остросюжетный и психологический фильм за это время глубже раскроет и главного злодея или антагониста. Мастера жанра при этом заставляют зрителя ещё и сомневаться, так ли он плох на самом деле.
- Синтез — конец игры. Тезис и антитезис сливаются воедино, развязка обязана хотя бы на время послужить разрешению нагнетавшегося конфликта.
Зная правила, гораздо легче разбирать и анализировать фильмы. Но беда в том, что поистине хороший режиссёр в третьем акте всегда прячет громадный сюрприз, способный либо поставить весь сюжет с ног на голову, либо же довести его до максимального накала, предложив всё, кроме хеппи-энда, при этом более чем удовлетворив любого взыскательного зрителя.
Фильмы с непредсказуемым поворотом в конце
Одним из самых заметных представителей жанра в последнее время является фильм Квентина Тарантино «Омерзительная восьмёрка». Это не только один из самых захватывающих детективов с непредсказуемой развязкой, который стоит посмотреть, но и своеобразный камерный вестерн. Его смело можно посоветовать любому человеку, который любит крутые повороты в сюжете и долгое, но интересное нагнетание атмосферы.
Из более классических можно выделить работы мастера жанра, придумавшего его законы фактически с нуля, — Альфреда Хичкока. Именно он снял такие картины, как «Психо», «Головокружение» и «К северу через северо-запад», считающиеся эталоном. Все его картины содержат повествовательные элементы триллера, но лишь немногие потрясают именно резкой и непредсказуемой развязкой.
В 1968 году Роман Полански выпустил на экраны один из самых классических фильмов в этом жанре — мистический триллер «Ребёнок Розмари». Окончание фильма представлено в виде симбиоза двух популярных понятий в кинематографе — клиффхэнгера и макгаффина. Финальный кадр оставляет зрителя с ужасом в сердце, сравнимым с тем, который отразился на лице героини фильма.
Представители конца XX века
Небывалый бум жанр испытывал в девяностые годы прошлого века. Это был практически его золотой век. Самые заметные фильмы того периода включали в себя:
Фильмы Дэвида Финчера того периода — «Игра», «Семь» и «Бойцовский клуб». Все они сочетают неповторимый психологизм, аудиовизуальный стиль режиссёра и совершенно неожиданный поворот в конце. Картины настолько супер, что регулярно попадают в разнообразные рейтинги и занимают там далеко не последние места.- «Подозрительные лица» Брайана Сингера. Триллер, использующий излюбленный приём некоторых творцов, — введение внутреннего рассказчика. Его правдивость не ставится под сомнение до самого конца, но именно там раскрывается в полной мере вся недоступная ранее зрителю информация. Именно мастерским контролем за тем, что смотрящий фильм знает, а что нет, и запомнился многим этот шедевр.
- «Куб» — один из самых необычных представителей жанра, имеющий запутанный сюжет. Снят был за смешные по меркам кинематографа деньги. До сих пор признаётся полным психологизма и напряжения фильмом.
- «Лестница Иакова» — кассовый провал именитого Эдриана Лайна с Тимом Роббинсом в главной роли. Регулярно попадает в топы триллеров с неожиданной развязкой, причём, вполне заслуженно.
Самые знаменитые картины современности
С каждой кинокартиной всё более избалованного зрителя удивить становится тяжелее. Новое поколение режиссёров, несмотря на возросшие требования, сумело произвести несколько безусловных шедевров на все времена, считающихся классными уже много лет.
Картины Кристофера Нолана — один из самых ярких представителей жанра. В каждой есть что-то в конце, что не только заставляет задуматься над дальнейшей судьбой героев, но и удивиться неожиданной развязке и так не самого банального сюжета.
Дэвид Финчер же, хорошо показав себя и в прошлом, выдал в 2013 году практически эталон жанра. Хоть «Исчезнувшая» и раскрывает все карты практически посреди всего действия, именно глубоко психологическая концовка оставляет зрителя с кучей вопросов не только о том, что он увидел, но и о собственной жизни.
«Счастливое число Слевина» с неподражаемыми Джошем Хартнеттом и Брюсом Уиллисом ставит очень красивую точку в конце фильма. У любого неподготовленного зрителя совершенно нет шансов противостоять эмоциям, переполняющим его от этого поворота.
«Отступники» Мартина Скорсезе и корейский первоисточник «Двойная рокировка». Бесподобные фильмы о жизни двойных агентов, наполненные мрачным психологизмом отношений между полицией и организованной преступностью. Финальные несколько минут поражают своим накалом событий. Окончание же, являясь единственным логичным вариантом, не оставляет возможности для счастья для всех причастных.
Из тех, кто не справился с задачей, тоже можно составить отдельный список. Сама задумка в некоторых из них была очень хороша, но именно финальный твист и развязка сделали их значительно хуже. Например, «Законопослушный гражданин» с Джерардом Батлером — выдающееся развитие действия и полностью угробленный финалом третий акт.
Или недавняя «Мама!» знаменитейшего Даррена Аронофски, слишком явно заигрывающая с библейскими отсылками и держащая на поверхности все заготовленные для хоть немного эрудированного зрителя сюрпризы.
Originally posted 2018-05-01 04:16:16.
Внимание, только СЕГОДНЯ!